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《梅庵琴人傳》述要

嚴曉星梅庵琴人傳,中華書局,2011年。可嘆者,梅庵琴人多命途不坦,徐立孫、朱惜辰、邵磐世都熬過了惡魔日本鬼、萬惡反動派,卻逃不過偉大新中國的政治運動,邵大蘇、楊澤章又都死於惡疾。
2603 字
作者 @柯棋瀚學  標籤 #琴刊  學科 #40古琴書法
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專業琴人

沈肇州 1859—1929

崇明派大師沈肇州傳下來瀛洲古調,傳給了徐立孫。兩個有意思的小細節:彈十面埋伏要把人關在門外,自己一個人在屋裏彈,高潮時有人的廝殺聲,絕不像絲聲,人們都猜測是他吹口哨。他經常定息,靜坐平氣,這樣能發揮出琵琶最好的音色。

王燕卿 1867—1921

據說他因爲喜歡自己發揮,王心源不肯再繼續敎他。他在諸城遭受很大阻力,都指責他油腔滑調,壞了琴品。關山月並非民間小調,在龍吟館琴譜中就有了,「如果不是失傳的龍吟館琴譜重現人間,後人或許永遠讀不懂他沈默背後的孤獨與高傲。」

酒狂楊柳怨二曲,王燕卿只是讓學生淺嘗,不能深究,大概是由於容易走入歧途。這說明酒狂並不是姚炳炎最早彈出來的。他敎學生極少解說琴曲來源意境。他說「讀書學優者,開口可爲詩;彈琴藝高者,揮手能入弄。」唉,確實是這麼個理。

劉天華 1895—1932

兄劉半農,弟劉北茂。他會西洋樂,因此一直有改進國樂的理想。

徐立孫 1897—1969

最天命眷顧的是,當年讀書時生大病,爲治病而學氣功學針灸,後來成了他糊口的辦法。

公社之春楊柳怨改過來的。

文革中也不能幸免,「最令他難以容忍的是學生與年輕的醫生要他交代當年下鄉、去上海的“歷史問題”。他拍案而起,一怒之下腦溢血突發,就此病倒。」

徐氏滿門皆琴人。

徐昌震 1912—1985

徐立孫是她的堂叔。

徐昂 1877—1953

徐立孫長兄,整整長他二十歲。精於音韻、周易

徐遂 1916—1940

徐昂之女,徐立孫之姪。

徐霖 1929—2009

徐立孫三子,徐毅之父。

邵大蘇 1898—1938

「與徐立孫相比,他體質較薄,右手彈撥力度較輕,琴音也相對清潔。由於種種原因,他在琴上下的功夫不如徐立孫,但對琴曲意境的把握則過之。」與徐立孫在二十年的交往中默契極深。他和徐立孫都很有氣節,抗戰時期拒絕爲偽政府服務。因霍亂不幸早逝。

邵元復 1923—1996

邵大蘇之子。撤往臺灣。1984 年在高雄組建臺灣梅庵琴社。

邵磐世 1930—1971

邵大蘇堂侄女。方言學專家。1958 年向劉嵩樵學琴,1962 年向徐立孫學。在“五一六分子”清查中遭受迫害,1971 年 7 月 31 日慘死於隔離審查室。

程午嘉 1902—1985

復旦文學學士。

劉景韶 1903—1987

生卒年真是和程午嘉幾乎重合。劉景韶是徐立孫最早的一批學生。受到劉少椿影響也很大。1956 年上音開設古琴專業,本來請了徐立孫,徐轉薦劉景韶。「劉景韶的琴風與傳統的梅庵風格已有較大改變,於劉本人固然視爲發展,於徐立孫則不免覺得可惜。」

吳宗漢 1904—1991、王憶慈 1915—1999

徐立孫最早的一批學生,1920—1925 江蘇省代用師範學校本科期間跟徐立孫學琴。1947 年徐立孫避難到上海,有一年多的時間徐立孫到吳宗漢家中授琴。

王海燕是吳宗漢在臺灣的第一個學生,她對吟猱作了一些改變,吳宗漢並沒有反對。「注重拍子節奏,右手下指剛勁有力,左手按音寬宏淳厚,吟猱綽注,手指上下擺動,不拘拘於次數多少與距離大小,但求琴韻飽滿悠長,能充分表達曲意爲要旨。」

陳心園 1908—1994

中學畢業後向邵大蘇、徐立孫學琴。「徐立孫不耐煩敎人初學,每命陳心園代敎」。1980年12月梅庵復社,任第二任社長。

朱惜辰 1924—1958

1953 年徐立孫給査阜西寫信,說朱惜辰搔首問天已經超過他了。「朱惜辰有幸沒有被劃爲“右派”,但他重視彈琴超過教學任務,不注意與同事交流思想,自然成爲學校領導與同事批評的重點。他原本只是想保留小小的個人的精神世界,但宏大的現實政治需要的卻是絕無例外的坦白交心、脫胎換骨,不容“自我”有一點躲閃。」

業餘琴人

石重光 1890—1933

擅長書法,中學教員。1932年,周佛海壓制學生運動,石重光同情學生,爲周佛海所不容。1933 年罹患傷寒去世。

鄧懷農 1894—1986

主業是畫畫,出身貧苦,常傾囊捐助弱者。從徐立孫學琴,40年代多參加今虞琴社活動。

孫宗彭 1895—1972

向王燕卿學琴,成績很好。賓夕法尼亞大學生理學博士。1943年組建浙江大學藥學系。1956年有搔首問天挾仙遊錄音,雖然在琴界之外,他的琴藝並沒有丟掉,保留了梅庵原貌。

王箇簃 1897—1988

早年與徐立孫互學琴畫,後來跟隨吳昌碩學習。「現在有些書法作品,往往卻少濃淡枯溼的變化。雖然通篇字寫得不錯,但總覺得缺乏自然天趣,好像一首樂曲,沒有抑揚頓挫,就會使人感到單調。」

周筱齋 1899—1990

主業中醫,與陳心園相互學習。

張蓓蘅 1899—1993

1920年秋考入南高師,成爲中國最早的一批女大學生。在王燕卿生命的最後一年隨他學琴。文革中被洗劫一空,考學生資助度日。

馮雄 1900—1968

水利專家、藏書家。

凌純聲 1901—1978

跟王燕卿學過幾曲。是人類學大老。

夏沛霖 1901—1940

手藝人,徐立孫便敎他製琴。

王新令 1904— 1965

與同學劉景韶都學琴於徐立孫。1936 年任國民政府監察院監察委員

劉嵩樵 1904—1997

劉赤城之父,向徐立孫學琴。年輕時工作清閒,所以什麼都會。

黃稼承 1905—1924

楊澤章 1908—1944

就讀於江蘇省立第七中學,一直跟隨徐立孫,在詩文、古琴、書法、篆刻上有極高天分。南京中央大學畢業後在省政府任職。在會計方面堪稱權威。因傷寒不幸早逝。是公認的徐立孫弟子中最早的堪成大器者。

史白 1908—1946

讀初中的時候跟徐立孫學琴。他是美術生,抗戰期間畫木刻畫,寫話劇,進行抗日宣傳。因霍亂不幸早逝。

王旭初 1908—1988

中學教員。1951 年徐立孫回到南通,向他學琴。獨子獨孫先後早逝。

嚴敬子 1910—1949

從小就好筆墨。後因肺疾早逝。

李湘僑 1894—1925

跟王燕卿學了一年琴,是他在南方最早的幾個學生。

李寶麟 1911—2003

李湘僑是李寶麟的叔叔。在大聰話務公司當話務員,和同事夏沛霖、陳心園向邵大蘇、徐立孫學琴。

朱匯森 1911—2006

中學時跟徐立孫學琴。在國民黨教育系統,1948 年底調到臺灣。 1978—1984 年任教育部長。

黃耀曾 1912—2002

在江蘇省立第七中學跟徐立孫學琴。考入中央大學化學系。後來一直從事科研工作。是梅庵琴人中在自然科學方面成就最高者。

呂德寬 1914—1952

跟徐立孫學琵琶。在紡織業成就很大。

范子文 1917—1996

抗戰後跟隨陳心園、徐立孫學琴,極爲用功。後來考入中央陸軍軍官學校,後來進入情報系統,1949 年之後到臺灣。

王建白 1919—2008

在文化系統工作。

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