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赫赫金鑰|調學

傳統樂學眾說紛紜,未有定論,楊蔭瀏、黃翔鵬、陳應時、孫新財等學者都做出了突出貢獻。初學必有所主,以下我將結合諸家,以孫新財老師的看法爲主,尙以爲能自圓其說。若有錯誤,還請方家批評指正。實際上,琴家們的調學知識都源於老一輩學者,所謂「羽調等同於小調」「C 宮」「調名以結束音命名」等等。我經過一番實驗,發現的確與事實有所不合。以下只是我的學習筆記。2020 年 8 月,孫老師對我的這篇筆記進行了修改,近日得閒,便改了一下,形成第二版。非常感謝孫老師。

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一、槩念

  • 律學與調學无關,律學研究的是四分之一音以下的微小差別,主要是數學問題,較微觀;調學研究的是半音級別的,較宏觀。

西方樂學:

  • 音名 musical alphabet 表示絕對音高,如 C D E F G A B

  • 唱名 solfège do re mi fa sol la si

    • 首調唱名法:將所有音階的主音唱成 do
    • 固定調唱名法:將 do re mi fa sol la si 與 C D E F G A B 一一固定對應
  • 調 key 從某音生出的七箇五度音列

  • 調式 mode調 內任一音爲主音,將調內其餘六音,由低到高排列於主音之後,所形成的鄰音列

    • 大音階:與前一箇音級的半音數:2 2 1 2 2 |2 1
    • 小音階: 2 1| 2 2 1 2 2
    • 平行調、關係調:調號相同,所有音都相同,排列順序不同,主音不同
    • 相對調:只是主音相同
  • 音階 scale 大小調式等同於大小音階,都有特定的調型結構

  • 主音 tonic The tonic is the first scale degree of a diatonic scale and the tonal center or final resolution tone. 調式的第一箇音

  • 音級 scale degree 調式中某音與主音的距離。如 C 大音階中, B 爲第七音級。

  • 調性 diatonic scale 主音和調式的合稱。「C 大音階」

  • 調號

傳統樂學:

  • 律呂 是音高的 序名。歷代律呂音高皆不相同如唐玉尺律太簇=宋鐵尺律黃鐘,北宋大晟律仲呂 =G、太常律仲呂 = bB,明太常律黃鐘 = A;工尺譜的音高﹑二十八俗調名的調高,都千年不易
  • 聲名 卽宮商角徵羽,是階名、序名而非唱名。宮商角徵羽、十二律呂本質上都只是序名,和甲乙丙丁、一二三四一樣,用以表示音、均、絃、調的序號
  • 調名 「宮調」「商調」叫 聲調 ,「黃鐘調」「林鐘調」叫律調,二者都是單層次調名。四聲調和七律調結合成雙層次律聲調名。无論古今中外,都沒有三層次調名,且都只「以宮及音階論調」,從不論第三層次調式主音,因爲主音與唱奏无關。
    • 魏晉以前不以律呂名調。魏晉的清商五調瑟平清楚側都是琴調,與律呂無關
    • 後周951—960以前無聲調名。唐宋之後雙層次律聲調名雖已產生,但記譜時用「盤涉調」這樣的俗調名二十八調中的「林鐘商」之類也是俗調名,和律聲調名无關,不必強作解
    • 又,周禮所載並非調名,連單層次調名都不是,更無論雙層次律聲調名。
  • 對應西方的 調 。均以均主命名。西方一箇調號之下有大小㒳箇音階,如 C 大音階與 a 小音階同屬 F 均赫赫金鑰|律學;中國一均之下可有 7 箇調法,如 F 均F 向上生 6 次下,有 F 正聲調法、C 下徵調法、D 清商調法⋯⋯
  • 均主 一均的始發律
  • 調高 均主的音高。宮高不宜視爲調高
  • 調法音階 。如正聲調法、下徵調法。調法只規定調型結構,與宮高、曲調主音无關。無論古今中外,每一音級皆可爲曲調主音。隋唐以下徵調法爲基調,宋以正聲音階爲基調。「同宮系」指同宮而不同調法,卽西方的相對調C 大音階 — c 小音階,而非同均同宮同音階、不同曲調主音。先知宮高、調法方能起奏音樂,而曲調主音則需統計歸納方能得之
  • 聲調 卽調法,「羽調」「羽聲調」就是「羽調法」
  • 調首、宮、調首宮 :調法的第一音級,對應西方的 主音 。調首 = 調頭、宮音、音主、殺聲、畢曲、住聲﹑起宮、起調、起音、起調音、主調音、調音、基音與所謂「宮調之辨」有關的術語
  • 曲調主音 王光祈:曲調中的結音、長音、重複音、強調音
    • 黎英海:調式主音只論及曲調主音階名,與調型結構无關——在不同音階下,就有結構不同的同聲調名
    • 黃翔鵬:燕樂四聲調,只論及調型結構、音階屬性、曲調主音階名——在同一聲調下,就有三箇音階的三箇不同聲調式
    • 孫新財:無論古今中外,都無曲調主音槩念:西方音階的第一音級就是主音,對應到中國,調法的第一箇音就是調首宮。1802自遠堂琴譜之後纔有畫蛇添足的曲調主音槩念,如「宮調式」「商調式」。中國沒有以變宮、變徵爲曲調主音的曲調,只有以變宮、變徵爲宮音的音階
  • 宮調系統 燕樂二十八調樂學系統
    • 孫新財:宮─音階
    • 陳其射:調─調法/音階─調主
    • 黃翔鵬:均/調高─宮/音階─調式
    • 丁承運:均─聲調─音
  • 正聲、變聲 ≠ 五曲調正音、㒳曲調偏音

二、調法

按羅馬教會七聲調式,爲調名制排列上下㒳行數字爲唱名、相鄰半音數

調式調法
利地亞123#45671
2221221
伊奧尼亞12345671
大音階2212221
米索利地亞123456b71
2212212
多利亞12b3456b71
2122212
愛奧尼亞12b345b6b71
小音階2122122
弗里吉亞八音變宮1b22b345b6b71
1222122
洛克尼亞變徵1b2b34b5b6b71
1221222

按中國的五聲音階體系:

調法
123b556b11
123#356b11
123#356#61
12#2#356#61
12#2#35#5#61
變宮1#1#2#35#5#61
變徵1#1#2#3b5#5#61
  • 宮、徵、商調,其中的五曲調正聲 1 2 3 5 6 爲無前綴的自然音,因而更常用
  • 羽、角、變宮調,正聲有 1—3 箇變化音
  • 變徵調,無論古今中外都很少用

黃翔鵬所謂一均三宮,指以均內前三箇音宮徵商爲調首,所形成的三箇七聲調,但無論古今中外,都有一均七宮,只是都有五到三箇逐漸失傳。

關於「雅樂音階」「清樂音階」「燕樂音階」:

請注意勿再使用「雅樂音階」「清樂音階」「燕樂音階」這三箇名詞了。它們的命名是荒謬的,原提出者黎英海同志已經嚴肅地表示不應再予使用。我以爲,可按順序改回古稱:正聲音階,下徵音階,清商音階。——黃翔鵬〈學術書信二十六封下〉,中央音樂學院學報2000 年第 2 期

調法如何得名?

  • 正聲調:均主就是調首宮
  • 下徵調:以正聲調的徵爲宮
  • 清商調:以正聲調的商爲宮
  • 其餘以此類推

在五度音列中:

  • 正聲調法:宮音向上取六律,含增四度、大七度
  • 下徵調法:宮音向上取五律,向下取一律,含純四度、大七度
  • 清商調法呂旋:宮音向上取四律,向下取二律,含純四度、小七度
  • 羽調法律旋:宮音向上取三律,向下取三律,含小三度、純四度、小七度
  • 清角之調:宮音向上取二律,向下取四律,含小三度、純四度、小六度、小七度
  • 變宮閏角調法:宮音向上取一律,向下取五律,含小二度、小三度、純四度、小六度、小七度
  • 變徵調法:宮音向下取六律,含小二度、小三度、純四度、減五度、小六度、小七度

三、 「之調名制」「爲調名制」

(一)

唐宋之交的「律聲調名」有「之調名制」「爲調名制」兩套命名系統。如燕樂二十八調的大食調,有記爲「黃鐘G 商」者,有記爲「太簇A商」者;正平調,有記爲「仲呂C羽」者,有記爲「太簇A羽」者。

  • 爲調名制 用多音階記譜。如:「太簇爲商」太簇爲調首宮的商調,宮到商的距離爲兩箇半音,均主到太簇也是兩箇半音,所以均主是黃鐘
  • 之調名制 只用正聲音階記譜。如:「黃鐘之商」黃鐘爲均主、宮音非調首宮的商調

爲調名制能直觀看到調首宮、音階結構,之調名制能直觀看到均主、調首聲名。爲調名制下,調首是首調唱名法的宮;之調名制下,調首是首調唱名法的聲調。

唐玉尺律
宋鐵尺律
工尺譜字下五下工下乙下凡高五高工高乙高凡
乙字調凡字調上字調六字調尺字調五字調工字調
向上生→音高bAbEbBFCGDAEB#F#C
大食調太簇商1=A (b7)b7415263
黃鐘商1=G (#4)152637#4
正平調太簇羽1=A (b73)b3b7415263
仲呂羽1=C (#4)152637#4
C大音階仲呂徵1=C4152637
無射徵1=F (#4)152637#4
a小音階太簇角1=C (b736)b6b3b74152
無射角1=F (#4)152637#4
小食調林鐘商1=D (b7)b7415263
仲呂商1=C (#4)152637#4
歇指調南呂商1=E (b7)b741526
林鐘商1=D (#4)152637
高平調姑洗羽1=B (b73)b3b74152
林鐘羽1=D (#4)152637
中呂調林鐘羽1=D (b73)b3b74152
無射羽1=F (#4)152637#4

西方用的是爲調名制。如:C 大音階是「1 = C」「仲呂爲徵」。若用之調名制,可記爲「1=F (#4)」「無射之徵」 。中國在南宋以後都用之調名制

@docchie: 小調的主音要寫成1還是6?

先公布答案:小調的主音,寫成1,寫成6,都可以。首先要了解,小調的主音寫成1,有幾箇方便的地方:1、可以在視覺上立刻看出小調音階的結構。2、在和弦-音階的關係能輕鬆對照。3、符合一般人對於數字要從1開始的習慣。那主音寫成6,則有幾箇方便的地方:1、能清楚的表現出"關係大小調"的概念。2、減少臨時記號。3、容易演唱。對照一下上面各自的方便之處,可以發現,前者在一些概念的表列上比較方便,後者則非常適合使用在記譜上。

甚麼叫作概念的表列,比方說當我們在寫大小調音階的時候:
1 2 3 4 5 6 7 1
6 7 1 2 3 4 5 6
如果不是對音階已經很熟練的人,會比較難一眼就看出這兩者之間的差異。
1 2 3 4 5 6 7 1
1 2 b3 4 5 b6 b7 1

反之這種寫法就馬上可以看出兩者之間的差異。

如果今天我們把A小調先用A大調的調號來寫,然後不斷的在中間插入還原記號(讓F#、C#、G#變成F C G來呈現b6 b3 b7),那只是增加視譜時的麻煩。又或者我們把A大調用A小調的調號來寫,然後不斷的在中間插入升記號(讓F、C、G變成F#、C#、G#來呈現6 3 7),這也是一樣畫足添蛇。所以五線譜上很直接的就讓關係調使用相同的調號。那我們怎麼區分大小調?是不是看主音?不會看主音,學校老師是不是有教可以看看最後一箇音?如果最後結束的音在Do(1)或者是Sol(5),就是大調,如果在La(6)或者是(Mi)就是小調。這箇方式表示出來就是把小調的主音寫成6。而對於大多數的人來說,6 7 1 2 3 4 5 6也一定比1 2 b3 4 5 b6 b7要容易演唱。

後記:在這篇文章寫完的時候,一時興起問了幾箇松信教室(音樂魔法屋)的鋼琴老師,「小調的主音要唱Do還是La?」結果每箇被問到的老師的第一箇反應都是一樣的:「你是說甚麼調?」
「如果是A小調呢?」「唱La。」
「那C小調呢?」「唱Do。」不禁莞爾一笑啊~

大音階小音階
G 均D 大音階=D 爲徵=G 之徵
C 均G 大音階=G 爲徵=C 之徵
F 均C 大音階=C 爲徵=F 之徵a 小音階=A 爲角=F 之角
bB 均F 大音階=F 爲徵=bB 之徵d 小音階=D 爲角=bB 之角
bE 均bB 大音階=bB 爲徵=bE 之徵g 小音階=G 爲角=bE 之角
bA 均c 小音階=C 爲角=bA 之角
bD 均f 小音階=F 爲角=bD 之角

(二)

之爲調名制的轉換方法:

1、旋宮圖:

  • 甲律之乙聲,以甲律對準宮,乙對應的丙律卽爲: 丙爲乙
  • 甲律爲乙聲,以甲律對準乙聲,宮所對應丁律卽爲:丁之乙

㒳種旋宮圖,左邊的還包含了三分損益法,有點多餘

2、若不用旋宮圖:

  • 「林鐘之羽」宮到羽有 9 箇半音,林鐘往後數 9 箇律呂是姑洗,便是「姑洗爲羽」
  • 「姑洗爲羽」羽到宮有 3 箇半音,姑洗往後數 3 箇律呂是林鐘,便是「林鐘之羽」

(三)

辨析:

  • 「林鐘之商」「林鐘之羽」:均主都是林鐘;調型結構、調首不同
  • 「林鐘爲商」「林鐘爲羽」:調首都是林鐘;均主、音階不同
  • 「林鐘爲商」「太簇爲商」:調型結構都是淸商調;調首、均主不同

七調法分別由爲調名制與之調名制記譜:

爲調
宮聲調123#45671
徵聲調12345671
商聲調123456b71
羽聲調12b3456b71
正角聲調12b345b6b71
閏角聲調1b2b345b6b71
之調
宮聲調123#45671
徵聲調567123#45
商聲調23#456712
羽聲調67123#456
正角聲調3#4567123
閏角聲調7123#4567

例:爲調名制下,南呂作爲調首宮1 = A的不同調法:

調法
正聲AEB#F#C#G#D
下徵DAEB#F#C#G
淸商GDAEB#F#C

之調名制下,南呂作爲均主的不同調法:

調法
正聲 1=AAEB#F#C#G#D
下徵 1=EAEB#F#C#G#D
淸商 1=BAEB#F#C#G#D

李重光將 a 小音階視爲 C 大音階的 La調式,陳應時認爲 A 角調法 = C 之羽調式,卽所謂小音階等於高小三度音階的羽調式,是之調名制的思維。之所以出問題,是把大音階當成了宮聲調,而實際上大音階是徵聲調。

四、轉調、旋宮、犯調

  • 犯調 是相對調,同宮而不同均
  • 旋宮 西洋的轉調 = 中國的旋宮旋相爲宮。是關係調,同均而不同宮

五、批判

有人說以上這些都是胡扯,一句話把一百年來的研究一筆勾銷了:

五声在传统音乐中是不得成“均”的。那是隋代一个何妥,宋、元一个陈等等少数几个既不知乐而又勉强论乐者所造的“弥天大谎”而已。

劉有恆中國音樂史的真相–『均調制音樂不是中國音樂的主流——無『均調制』爲中國音樂的主流』摘要認爲均調制不是中國音樂的主流,无均調制爲中國音樂的主流。民間傳統基本沒有均調系統,宮廷音樂的均調系統也只在宋代眞正實行過,其他朝代都不很明晰。

這篇

把中國音樂學理的『旋宮』曲解而產生的『同均三宮』,立成一箇大的空想體系而玩的不亦樂乎,把中國古來的『調曲』曲解成『音階』,自創『一均七宮』等等之者也玩的不亦樂乎。

到底怎麼一回事,還待各位看官自行判斷。我也不靠這箇吃飯,他們儘管吵他們的,我只要選一箇自覺合理的瞭解便行了。