看展之前，有必要先了解一下粤博文物的具体水平
2010 年粤博新馆落成之际，馆方曾评出 10 大镇馆之宝，后来 2018 年央视《国家宝藏》节目展播的 3 件中又新选入 1 件，这 11 件文物可以说是粤博“镇馆之宝”。
其中，早于宋代的有：
西周 · 青铜盉
盉是一种多见于北方的先秦酒器，这件盉出土于广东，设计巧妙、结构实用、纹饰复杂，体现了龙的形象。（鉴于可供对比研究的实物太少，该铜盉原产地似未有确切结论）
但其实，我们在观展时甚至很难注意到它，左图，已然是粤博展出的大部分青铜器了。
宋以前的没了，早于明代的有：
元 · 海康窑褐彩凤鸟纹荷叶盖罐
[以下两件未见、一件外借，官网图]
南宋 · 南海一号 鎏金项饰
元 · 白玉镂雕龙穿牡丹盖钮
元 · 赵孟頫 · 行书陋室铭卷
明以前的没有了，明清至今的有：
近现代 · 金漆木雕大神龛
家中摆放祖先神位龛是岭南传统民俗，潮州木雕是广东传统工艺，粤博常设的“潮州木雕”展是对当地家居风俗工艺的很好展示，下文会详细呈现。
清 · 千金猴王端砚
砚中有天然猴王
端砚是广东特产名砚，猴王砚兼具多项稀见优良特质、且为名家制作，并非仅以“猴”取胜。粤博也为端砚布置了常设的“端砚艺术”展。
清乾隆 · 农耕商贸图外销壁纸
[未展出 · 官网图]
随着海上贸易发达，十八世纪前后的欧洲贵族兴起“中国热”，常在中国订购反映东方文化的手绘壁纸、画作，用以装点宅邸。
这件壁纸在 2010 年就曾进入镇馆之宝候选投票环节，不过当时的海上丝绸之路概念还很超前，故而没能最终当选。有赖研究人员进一步阐释，8 年后我们才从央视《国家宝藏》中深刻地认识其价值。
明 · 德化窑张寿山塑负书罗汉像
天然宝石 · 阳春孔雀石
[以下未展出，官网图]
清 · 广彩人物纹双耳盖盅
粤博 11 件镇馆之宝均已亮相，它们各有深厚含义，此外馆藏文物的总数量也并不少，但是堪当牌面的文物，无论从丰富度、典型性还是知名度上，距离国内一流层次都是有距离的。
（以晋冀陕、鄂豫皖 6 家省级博物馆为例，共有各种形式的“镇馆之宝”55 件，并没有晚于元代的）
粤博在这样的文物条件下，如何发挥藏品的价值
面对粤博这样的文物条件，不禁令人担忧：缺乏重磅文物、缺乏独有文物、甚至是缺乏文物，那么历史体验岂不是大打折扣？费时费力去观展值得吗？但是，刚刚我采用仅以年代来评判文物价值的思路，其实并不准确。参照国际惯例，我国规定博物馆分四类：历史类、艺术类、科技类、综合类，大多数省级博物馆都属综合类。
大众对博物馆的“刻板印象”，往往是周秦汉唐的瑰宝，即历史类博物馆，其展出藏品呈现时代顺序，反映历史变迁和历史观点，粤博的“通史”展厅便犹如此类。除通史展厅以外，许多博物馆都有书画、瓷器、玉器、雕刻等陈列，这类展厅依据艺术类别划分，注重展现艺术审美价值，反映的是艺术类博物馆的特点。所以参观博物馆的最好状态应该是，根据不同展览主题转变自己的关注点，在每一类的展厅都能准确接收馆方的表达，避免从头到尾盯着年代牌看，从而充分汲取知识和灵感。
粤博 · 广东省自然资源展
假如该展厅是座博物馆，则应属科技类。
在我看来，杰出的博物馆工作者，应能发现每件藏品的独特价值，并采用适宜的展览形式将其传达给观众。粤博在考古文物较少的先天条件下，先后采取的几项措施令人印象深刻：
- 拓宽考古视野，优化水下考古文物利用，开发海上丝路理念价值；
- 打造特色民俗工艺展览，凸显艺术品独特价值；
- 举办丰富多样的专题临展；
- 编印精致馆刊馆报，推出一流文创商品，提升观众获得感回忆感。
以下就按这四个方面，盘点一下粤博是如何呈现一流体验的。（此外馆方还有陈列、叙述等方面的技巧，限于所知就不展开了）
① 拓宽考古视野：优化水下考古文物利用，开发海上丝路理念价值
南海海上交通贸易，构成了粤博通史展的一个重要单元“扬帆世界”，这段历史仅通过传统田野考古是很难还原的，新方法和新理念在这里起到关键作用。
清 · 潮州蔡万利商船 残骸
南宋 · 南海一号 德化瓷
南宋 · 南海一号 青花瓷
南宋 · 南海一号 磁灶窑瓷
“南海一号”是南宋初年沉没于广东阳江海域的一艘远洋贸易商船，主要搭载外销瓷器。经多年打捞工作共发现 18 万件文物，船体现已打捞入藏广东海上丝绸之路博物馆。
展陈出水文物的船形展厅
新方法是指，我国水下考古技术日益完善，有能力探索、打捞并保护更多沉船文物，是传统考古之外的一大补充。新理念则不是发掘更多文物，而是通过深入学术剖析和创新阐发，揭示已有文物的未知价值，从而使普通文物转变成有重要价值的文物。（“新理念”有点像商业领域的“炒概念”，但不同的是，学术概念能实打实地推进研究创新。例如前文提到的《农耕商贸图外销壁纸》，最初仅是一件批量生产的外销商品，假如学界没有“海上丝路”系列研究，它的历史资料价值也就不会被注意到，它就仍然是一件很普通的文物、甚至旧物）
除了通史展内容，海上丝路的各类主题还先后为粤博贡献了多次临时展览。在一些先发国家，水下考古成果已经成为标志性文博旅游胜地。
瑞典 · 瓦萨号沉船博物馆
瓦萨号 1628 年于瑞典建成，是世界最早尝试双层炮甲板的战舰之一，但由于超前设计罔顾实际技术，此舰首航不足半小时即沉没。上世纪 60 年代沉船整体打捞出水，安放在该博物馆中展览。
瓦萨号 · 侧舷炮甲板
瓦萨号 · 船舱内部空间模型
瓦萨号 · 船员日用陶瓷器
瓦萨号 · 网坠
瓦萨号的船体保存完整，展馆按照与船舱基本对齐的高度设计走廊和陈列，便于观众了解文物与船体的对应关系。
② 打造一流民俗工艺展览：凸显艺术品独特价值
土火之艺——馆藏历代陶瓷展览
本期封面 · 一只瓷猫
清 · 石湾窑黄炳塑素胎金丝猫
清 · 广彩人物纹潘趣碗
元 · 青花人物纹玉壶春瓶
清 · 粉彩“吕布戏貂蝉”大盖罐
明 · 潮州窑白釉堆花瓜形把壶
粤博成立以来，为了促进外宾外商感知中国瓷器艺术，故宫向粤博调拨了多批宫廷瓷器（见《广东省博物馆藏陶瓷选》，我在许多博物馆都听过中央支援文物的故事），因此粤博的瓷器展，基本能涵盖明清各大名窑佳作，外加“广彩”等本地特色瓷器。
漆木精华——潮州木雕艺术展览
清至近现代 · 金木雕家具系列
本展厅模仿了传统的潮汕天井民居，以高水平金木雕家具还原了各种房间布置，同时也介绍了木雕的制作过程和类型。
紫石凝英——端砚艺术展览
宋代至现当代 · 端砚系列
制作端砚的端石质地适宜研墨，部分石材还会分布有“鱼脑冻”一类的白色纹路，再加以工匠因势象形的雕刻，可以达到艺术品的境地。
该展览对端砚的石材质地、产区特点、时代变化、雕刻形态等做了详细的分类介绍，宛如一堂端砚文化的实物体验课。
通史展中的民俗文化藏品
当代 · 龙舟 (41 米)
开平碉楼 (世界文化遗产) 沙盘
清康熙 · 内庭生活陶模型
近代 · 侨批 (海外侨胞汇款单)
③ 丰富、精彩、多样的专题临时展览
在我的两次粤博之行中，共参观了以下 6 场临展，同一时间还有另外几场在展但没来得及看。
《穆夏与新艺术运动》
《三城记：明清时期的粤港澳湾区与丝绸外销》
《海淘生活：广东二十世纪初的洋货风潮》
《青花瓷：科技、文化、贸易》
《动漫新时代：首届全国动漫美术作品展》
2020.6-2021.6 期间的临展海报
经请教驻粤同学，我们一致认为，粤博各类临展的风格独立、特点鲜明、观众针对性强，在一个周期内会穿插历史文物、工艺美术、民俗风情、外国文化、亲子科普、公益时政等多个不同主题。对于国内多数博物馆来说，库存藏品往往远多于在展的。粤博得以组织丰富多样的临展，关键在精心策划和视角创新，善于发掘观众兴趣点，充分调动各门类的陈年库藏，绝不是仅以“钞能力”取胜。
省级博物馆，临展质量一般都没的说，问题往往出在种类单调和更新迟滞上，尤其是内容过于艰涩。时任馆长魏峻先生在采访中表示，粤博的临展计划广泛征集专业人士选题，也融合学生方案和社会来稿，形成复合型策展团队，并在决策时充分参考社会投票和反馈意见（馆方还有考评激励等系列辅助措施，不一列举），与广大市民形成了紧密互动，促进观众与临展的良性循环。
④ 补足观众收获感回忆感：编印精致馆刊馆报，推出一流文创商品
陶瓷展厅外的文创商品
从粤博带回的《爱粤读》手册
大概每办一次临展，馆方就会编印一期《爱粤读》专刊（约 20 页左右），内容和形式与“云游博物”较为相似，观众返回多年后再翻起《爱粤读》，定能凭此回想起参观记忆。
广东博物馆还做了一件很超前的事，把“流动博物馆”、“微型博物馆”开在了机场等交通枢纽。
广州白云机场出口处粤博“海天走廊”
一出机场，这里原本应该是充斥大理石色调、一眼看不到头、伴有零星广告灯箱的出场通道。但在粤博与机场的共同努力下，整侧墙体变为连绵数百米的光电长卷，画面随人前进，动态演示了广州建城史。其实类似长廊许多城市都有，不过以静态的风景名胜摄影居多，博物馆主题和动态形式则比较少。此外，粤博还在候机楼内布置了一间“博物馆体验馆”，这在内地似乎真的不多。
结语
我们身边日益完善的地市级、区县级文博场馆，大多都没有很好的文物条件，也缺乏纷至沓来的外地游客，但只要是能充分造福市民、服务市民，也足以堪称是功德一件。因此，在博物馆越来越向城市中心枢纽聚集的同时，仅发挥文物保护与陈列的功能就略显不足，优秀的博物馆还可以是服务市民的重要教育、传播与休闲场所，可以是新知识的源头活水、新灵感的星星之火、新情绪的蓬勃朝气。更重要的是，实现上述功能和价值，并不完全取决于文物水平和考古条件，留给了博物馆工作者充分的创造和发挥空间，当然，也留给我们观众丰富的想象和期待空间。
- 图片除注明外均为拍摄
- 作者：李泰衡，北师大历史学院硕士生
- 本人两次赴粤机会，分别因陕西师范大学历史文化学院、北京师范大学历史学院所设课题而起，谨致谢忱！
- 本文所述观点，参考了魏峻先生《关于博物馆定义和未来发展的若干思考》《中国博物馆的发展新导向》《中国水下文化遗产的博物馆展示》等文章，谨致敬意！