一、引言

今天吃飯的時候看到了方正悠宋的推送,一看,去年夏天出來的,方正官網上似乎是今年三月份上線的,傳送門。一共七箇字重,只有簡體,每箇字重三元,請大家自己去官網買字體,支持下正版。

兩年前在考察學刊字體時,最終決定黑體用方正悠黑,當時就在想以後會不會出悠宋呢,沒想到終於等來了。方正悠宋也是仇寅設計的,應該有很多繼承之處吧。

研究綜述

官方介紹:

悠宋家族以突破當下屏顯用字板結於黑體的局面爲訴求,通過對筆畫造型、粗細對比、文字中宫和字面率的設計,萃取書寫精神,平衡技術和藝術的關係,開啟屏顯閱讀新體驗。

此段文字的三條信息:

  • 屏顯字體一般用黑體。一箇原因是一般的宋體橫畫細,屏幕分辨率不高,可能會發虛。關於屏顯字體的問題,討論已經很多了。我倒覺得如果過幾年都能達到蘋果的視網膜級別,那討論屏顯字體也沒什麼意義了。
  • 悠宋是爲屏顯設計的。
  • 悠宋有如下特點:筆畫造型的創新、粗細對比的弱化、文字中宮的放鬆、字面率的降低。

目前網上並无更多分析,只有 知乎 上兩篇。劉閩晟:

方正悠宋是正文字體,設計的目的是提高屏幕閱讀體驗。這點上,正文字體和所謂書法字體、藝術字等有較大差異。對很多不太了解字體的知友來說,可能會覺得所謂正文字體,无非就是宋體、黑體,翻來覆去還是老樣子。然而,筆劃的粗細、字面大小(即每箇漢字在字面框裏所佔面積)、字本身的設計質量,都會對閱讀有很大影響。大家可以感受一下下面一段話用不同的黑體、宋體排出來差異:

第一段的悠黑和第二段的蘭亭黑相比,後者感覺很擠,原因如下。漢字在電腦屏幕上的排版原理是把方塊字的邊框緊密貼合排成行。因此,每箇字在邊框裏所佔的體積,就會影響這箇字體整體的視覺效果。蘭亭黑字面更大,視覺上就更擠。字面大在小字號時,每箇漢字會佔據更多的屏幕空間,讀起來就更輕鬆,但是隨著字號變大,這反而會成爲累贅。

第三段的方正俊黑會比其它所有字體都窄很多。嚴格來說,俊黑不是一款正文字體,而是爲國家大劇院導視系統而設計的。選它作爲例子,則是想說明字體寬度的調整,雖然對於單字影響不大,看起來筆劃風格都差不多,但是對整體閱讀效果有巨大的差異。

第四段的華文宋體與第五段的標雅宋也有很大差異,後者會飽滿很多,借用我一位朋友第一次見到雅宋後的評價,「彷彿打了雞血一樣」。這兩款字體的設計目的也是有區別的。華文宋體來源於老一代手繪宋體的數字化,對原始設計並沒有做多大改動,使用場景比較廣泛;而雅宋則是方正針對報紙專門設計的一款字體。大家都知道,報紙的字號往往很小,所以雅宋在設計的時候選擇了較大的字面;此外,爲了方便閱讀,雅宋還加粗了字體筆劃(可以注意它們的撇與捺,比華文宋體和方正悠宋都要粗很多)。

仔細對比華文宋體和最後的方正悠宋,則可以發現悠宋單箇筆劃並不粗,但整體感覺卻不會發虛。此外,整段文本風格很清爽,卻又不像黑體那麼无趣。放大對比一下:

可以看到,悠宋和傳統宋體最大的區別在於,它拋棄了傳統中文字體裏橫細豎粗的要求,但又部分保留了宋體在筆劃末端的裝飾。傳統宋體這種筆劃粗細的差異,雖然看起來很好,但是縮小之後作爲正文閱讀,卻很容易感覺過細、發虛,產生視覺疲勞。而黑體雖然讀起來很舒服,但是少了裝飾又會失去趣味。悠宋則是大膽創新,以悠黑的黑體爲骨架(因此得名),仔細斟酌取捨宋體的裝飾得來,兼兩者的優點。因此,悠宋是一款很優秀的正文字體。

他提到了這幾點:悠黑比蘭亭黑字面率小。雅宋比華文宋體更飽滿,字面率更大,粗細對比更明顯。悠宋不發虛,適於屏顯,但不像黑體那麼无趣,保留了傳統宋體的裝飾,兼顧黑宋的優點。

柳丁明:

方正悠宋作爲正文排版用字,照例得關心一下平均灰度的表現。筆劃密集的字似乎有些黑,版面似乎不是很乾淨。蘭亭黑的灰度控制水平,恐怕是大陸排版字體的最高峰。

根據以上所述,我們可以對悠宋有這樣的瞭解:理念是吸收黑體的屏顯易讀性,保留宋體的裝飾趣味;操作方式是筆畫造型的創新、粗細對比的弱化、文字中宮的放鬆、字面率的降低。不過灰度控制不很理想。至於悠宋與悠黑的關係,劉閩晟說是建基於悠黑的骨架,是否如此還有待考察。

二、概況

字重

悠黑 506L=書宋=纖雅宋:

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悠黑 507R=新書宋=細雅宋:

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悠黑 508R=標雅宋:

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悠黑的七種字重,503─506 是 L 輕,507─509 是 R 標,沒有 M 中或 B 重,說明設計師並沒有考慮將其用作標題字體,而僅僅是正文。也許是考慮到意義不大吧,標題不如用黑體或是標宋類。

基本筆畫

下圖分別是悠宋 507R、新書宋、細雅宋:

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基本筆畫的設計或許是悠宋最特別之處。

1、其中最有特色的是橫畫。起筆沒有任何襯腳,是完全的矩形,跟悠黑等新型黑體一樣。收筆跟火車頭一樣,呈流線型,整箇橫畫看起來就像一箇箭頭,起到了視覺引導的作用。且襯腳跟傳統宋體比起來很弱,視線在水平移動時不會受到高低起伏的阻礙;右端呈弧形而非傳統宋體的尖角,也體現了圓潤、順滑感。

2、另一箇特點是鈍。(1)點、捺的起筆,撇、提的收筆,都如同攔腰截斷了一半,沒有筆鋒,非常鈍,如同黑體一般。(2)襯腳的突出部分既不像新書宋那麼尖,也不像雅宋那麼大,實際上弱化了襯線的存在感。

3、平。(1)永的勾沒往上挑,幾乎與水平線平行。(2)點的角度比新書宋平得多,比雅宋略平。(3)襯腳的角度比新書宋平,而比雅宋陡。就這一點來看似乎和雅宋很像。這樣一方面是爲了適應中宮放大帶來的變化,另一方面更是爲了起到視線橫向引導的作用。

4、傳統宋體橫細豎粗,字重的加重僅僅是豎畫的加重。而悠宋大大減弱了橫豎的粗細對比,很接近黑體的橫豎粗細幾乎相等。下圖爲悠宋 509R 和悠黑 508R:

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三、中宮

悠宋對中宮進行了擴大。(以下圖片上層的紅色爲新書宋,下層的綠色爲悠宋)

橫向擴展

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「者」的撇放平,「日」寬度變大。

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「得」的「日」寬度變大。

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「哲」的「斤」的豎向右移動,「口」寬度變大。

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「信」的「口」寬度變大。

可見,橫向擴展的對象是筆畫較少的字的對稱結構,如「日」「口」等。

縱向擴展

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「年」以第一橫爲中心向下擴展。

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「學」以第一橫爲中心向下擴展。

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「天」以頂部爲中心向下擴展。

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「薄」以草字頭下方爲中心向下擴展,橫向也略有擴展。另外値得注意的是,悠宋的「氵」重心都整體向下。

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「傳」以第二橫爲中心向下擴展。

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「充」以「丶」爲中心向下擴展。「滿」以草字頭爲中心向下擴展。

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「于」以第一橫爲中心向下擴展。「聰」右半部分變得少,左半部分變得多。

可見,悠宋都是以頂部爲中心向下擴展,通過重心下移帶來中宮的放大。

橫向、縱向擴展

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「書」以第一橫爲中心向下擴展;右下方折的角度變大,擴大空白。

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「情」以第一橫爲中心向下擴展;「月」的寬度增加。

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「身」以第一橫爲中心向下擴展;撇放平;寬度增大。

捺的粘連

悠宋比較特別的一點是捺與左邊的豎沒有粘連。

卜:

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康:

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永:

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水:

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求:

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可以看到,「康」的重心往下移,「求」略往下移,「永」「水」位置幾乎沒變。捺與豎的脫離似乎可以帶來中宮的擴大?

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也似乎可以使觀感更加清爽?到底是什麼目的恐怕得問設計師了。

四、問題

問題還是不少。當然,這些僅僅是我箇人膚淺的看法,可能是我對設計師用意的理解不足。如果對這些說法不同意,无視便是。

結字

有些字的結構存在一些問題。暫時找到了這麼幾箇,以後再補充。

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「必」的左右兩點感覺完全散了,新書宋則沒這毛病,「秘」也沒這毛病。單字放大來看:

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撇放平了,左邊的點也跟著往上往左移,因而產生了鬆散之感。

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「究」的上半部分很擠下半部分就空了,新書宋完全沒這毛病。放大來看:

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「穴」的兩點角度放平、長度變短,「九」的橫高度略高。可謂差之毫釐謬以千里。中宮不應以「九」的中間的空白,而應以「九」的橫爲中心進行擴展。

使

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讓人奇怪的是,「使」的捺爲何要往左往下移?這樣口和捺之間就空了,新書宋沒有調整位置,也沒這毛病。

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「秒」右邊「少」的點和撇都快粘在一起了,應將右邊的點略往上移。

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由於橫的襯腳弱化,「排」右邊的橫看起來比左邊的橫短;而一般的宋體由於襯腳較大,能夠平衡左右的重量。可以考慮將右邊橫的長度略微增加,以彌補襯腳的不足。

符號

問號

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其它標點都沒毛病,問號顯得太弱了。既然不能像新書宋那樣加大粗細變化,那就應該對整體粗度進行調整。

帶圈數字

悠宋 508R 和思源宋 M 的帶圈數字:

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悠宋的數字和圈幾乎要粘在一起了,而且圈很粗,簡直不能忍,相比之下思源宋就是典範。其他幾箇方正字體也沒有這麼糟糕。

中宮擴大的統一度

水平線

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可以看到,「下」的重心幾乎沒變,而「排」重心下移了很多,是否會造成水平視線中心的不一致?

再來舉箇極端的例子:

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加層高斯模糊:

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新書宋的波浪明顯比悠宋平緩,這无疑是中宮擴大帶來的問題,可否避免呢?不知道。

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「熏」的中宮幾乎沒有擴大,「灬」反而收緊了,有些矛盾。

五、整體效果

以下分別用全字重來排一段文字:

503L:

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504L:

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505L:

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506L:

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507R:

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508R:

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509R:

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方正書宋:

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方正新書宋:

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方正細雅宋:

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方正博雅宋:

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方正悠黑 506L:

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對於已經習慣了傳統宋體和黑體的人來說,乍一看悠宋會誤以爲是某種亂碼的黑體, 亦或是 Word 低劣加粗宋體。

西文

中文字體中附帶的西文主要是爲了用於中文排版中偶見的西文,將其單獨拿出來看違背了其設計意願,所以除了自身素質之外主要是考慮與中文的搭配程度,而不用考慮長文段的可讀性。无疑,這款西文字體和悠黑風格很相合,相比于與之相近的 Source Serif Pro,幾乎沒什麼粗細變化,姿態上也更加端正,襯腳也很鈍。相比于新書宋的西文,悠宋還是很合格的,唯一想吐槽的一點是,同樣銷魂的「2」的末尾勾起來的襯腳。

六、比較

下面與三款有相似點的字體進行比較。

宋黑

筆者前年閱讀翻閱方正字庫手冊時,對「宋黑」有較深的印象,現在發現竟然可以拿出來和悠宋對比一番。方正宋黑的官方介紹:

宋體字的結構中,溶入黑體粗壯穩重的特點,活潑美觀,適用性廣,適用於書、報、雜誌的各類標題字。

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這是鉛印時代的字體了,那時就有將黑體宋體融合起來的想法。不過這箇是用作標題而非正文。只是單純地將橫畫加粗,其他襯腳都保留宋體的原貌,遠不能和悠宋相提並論。

博雅宋

博雅宋的官方介紹:

方正博雅宋是一款專門針對報紙閱讀而設計的新一代正文字體,其設計理念是「以人爲本,關注讀者視力健康」。方正博雅宋的字形扁方,中宮放鬆,字面大,橫豎筆劃粗細比例合理,橫排視線流暢,適應長時間閱讀。雖然它是一款正文字體,但由於結構寬博,線條簡約堅固,還可用於標題。

百度百科上的介紹:

1、方正博雅宋字型扁方:這是根據人的視覺生理特點和閱讀習慣而設計的,因爲人眼視線流動的順序是自左而右、自上而下,中文閱讀也是從左而右橫向瀏覽。字型扁方,字距合理,字與字之間氣息不斷、行氣貫通,使橫向閱讀更爲流暢。同時,稍扁的字型,自然加大了行距,增強了文字板塊的秩序感,使整箇版面更加整齊流暢。

2、結構寬博:依據視錯覺的理論,博雅宋採用“中宮放鬆”的設計原理,在有限空間裏加大了字面,增強了字體的視覺訴求力。

3、筆劃粗細合理:「博雅宋」將字體筆劃適當加粗,縮小了傳統宋體傳統宋體橫豎比例關係,減少了“白”對眼睛的不良刺激,從而使字體醒目易讀,降低了讀者的視覺疲勞度。

老報宋由於筆劃細,在套色和反白印刷時橫畫往往被糊掉,「博雅宋」筆劃加粗的設計提高了字體的印刷適性,在套色和反白印刷時大大減少了筆劃被糊掉的現象。合理的筆劃粗細同時還讓文本整體的灰度更加均致而易讀。

4、5 號字是最利於閱讀的字號,而報紙用字普遍使用 6 號字,非常不利於閱讀,對廣大讀者的視力健康非常不利。 「博雅宋」依據五號和小五號的印刷適性和閱讀適性,確定了字面大小和粗細,所以“博雅宋”的最佳視覺效果應是五號和小五號字。

「博雅宋」雖然是纖細的正文字,但由於結構寬博,線條簡約而堅固,用它排標題也會有意想不到的效果。字號大一些不僅有利於讀者閱讀,還可以感覺到「博雅宋」結構的張力和端莊靜穆,秀勁挺拔,氣韻生動的韻味。

博雅宋是專爲報紙設計的,小字號下橫豎粗細相近可以增強可讀性。

悠黑

悠宋 507R 與悠黑 506L:

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可以發現,兩者骨架幾乎一模一樣,甚至悠宋有些字中宮還略大。

我們或許可以說,悠黑悠宋都是爲屏顯設計的中性化的字體,悠黑向宋體靠攏,悠宋向黑體靠攏。他們兩者一致性還是很強的。

最後有一箇問題,破折號所有的字重粗細都是一樣的,所有的宋體都是如此,不知有什麼講究?

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