域名已從 kujihhoe.com、kqh.ac 遷移到 kqh.me,請及時更新

琴調學入門(爛尾)

未完工,先別看,不知什麼時候能寫好。看此篇前請先閱讀《金手指二|傳統調學》。

一、概念

  • 琴調系統:中國的幾大樂學系統之一。
  • 弦式:用一定的調弦法形成的各弦音階。
  • 琴曲常以主音結束。
  • 主音為徵,則稱徵意,徵意為第三層次,徵調而第二層次。

二、弦式

琴譜中所謂的「律調」名,都只有「定絃法」的含義,而沒有絕對音高的含義。各代律制不同,正調第三絃,豈能永遠是仲呂?律制雖在變,但俗調名(琴調的无媒調、蕤賓調之類即為俗調名,二十八調中的林鐘商之類也是俗調名,和律聲調名无關,不必強作解)的調高是不變的。

弦式和樂曲的調法有什麼關聯呢?弦式中有五到六個音,因而樂曲音階中至少有五到六個音,弦式的宮就是調法的宮,弦式與調法很大部分是重合的,一些五聲音階的正調曲子,調法就基本等同於弦式。

弦式 調弦法 與上絃半音數 弦序音階
正調 0 2 3 2 2 3 2 F 仲呂宮 5 6 1 2 3 5 6,C 黃鐘宮 1 2 4 5 6 1 2
蕤賓調/清羽調 緊五 0 2 3 2 3 2 2 bB 无射宮 2 3 5 6 1 2 3
姑洗調/清商調 緊二五七 0 3 2 2 3 2 3 bE 夾鐘宮 6 1 2 3 5 6 1
碧玉調/慢角調 慢三/緊三五七 0 2 2 3 2 3 2 C 黃鐘宮 1 2 3 5 6 1 2
慢宮調/泉鳴調 慢一三六 0 3 2 3 2 2 3 #G 夷則宮 3 5 6 1 2 3 5
慢商調 慢二 0 0 5 2 2 3 2 1 1 4 5 6 1 2
黃鐘調/无射調/復古調 緊五慢一 0 4 3 2 3 2 2 C 黃鐘宮 1 3 5 6 1 2 3,bB 无射宮 2 #4 6 7 2 3 #4
慢商調 慢二 0 0 5 2 2 3 2 1 1 4 5 6 1 2
淒涼調/前商角調/後楚商調 緊二五 0 3 2 2 3 2 2 bB 无射宮 2 4 5 6 1 2 3,bE 夾鐘宮 6 1 2 3 5 6 7
側商調 慢三四六 0 2 2 2 3 2 3 D 太簇宮 b7 1 2 3 5 6 1,C 黃鐘宮 1 2 3 #4 6 7 2
无媒調/慢角調 慢三六 0 2 2 3 2 2 3 C 黃鐘宮 1 2 3 5 6 7 2

分內外調。正弄調:正調、慢角調、慢宮調、蕤賓調、清商調、慢商調。側弄調:側商調、淒涼調、无媒調、間弦調。內調(又稱正弄)散音均為五正聲;外調(又稱側弄)在定弦中出現變聲。

慢商調為何不可寫作 5 5 1 2 3 5 6 呢?為什麼无射調不是正調呢?可能因為沒其他調在其基礎上轉吧。《樂詮》和其他一些資料都把慢一三六定為 G 林鐘宮,但算起來應該是 #G bA 夷則宮啊)

在正調的基礎上慢或緊某某弦,使弦與弦之間滿足上述音程關係的(具體如何調是琴律學範疇),就可以稱作某一弦式。

我們以宮音高度來確定弦序音階的高度,若宮在黃鐘上,則該弦序音階為黃鐘宮。定弦實際上是定出某一均,只是弦序音階,弦序无固定的宮調含義,只是為演奏便利而定,其調名兼具調弦法和宮調關係雙重含義。古代樂譜中常用弦序音階某某宮來命名弦式某某調。如黃鐘調即以黃鐘弦(一弦)為宮的緊五慢一調,因黃鐘弦降低了兩律,又稱无射調。

至於弦序律呂,直接對照《律呂、音名對應表》就可以。至於弦序是如何對應某某宮的,只用按照十二律的音程來排就可以。

任一調都有至少兩種首調理解法,以姑洗調為例:若按照 C-bE-F-G-A-bB-C 排列,C 為羽調 0 2 1 2 2 2 1 2,bE 之羽調。然而《樂詮》寫的 D。

若以 1=C,C 為徵調。正調 C D E F G A B C,

宮調:G A C D E G A

bE 之宮調

(以姑洗調為弦式的曲子可能有三種調法:)

絃序 緊二 緊五 緊七
半音數 0 3 2 2 3 2 3
C D bE F G A bB C D bE
羽調法 0 2 1 2 2 2 1 2
變宮調法 0 1 2 2 2 1 2 2
清角調法 0 2 1 2 2 1 2 2
之調名制,1=bE(#4) 6 7 1 2 3 #4 5 6 7 1
為調名制,1=F(b7) 5 6 b7 1 2 3 4 5 6 b7

同樣的 1(C)音,C 調彈成 C,F 調彈成 F,鋼琴上彈,就要整體向左移 5 個半音。

「黄钟宫调……但以林钟(徵)卒之(結束音)」,是宫调徵意而非徵调。

烏夜啼:正調調弦法,羽調。絃式: C D F G A C D 5 6 1 2 3 5 6。

羽調,指羽調法,即相鄰半音數為 0 2 1 2 2 2 1 2 的音階,要使五正音皆為自然音,則必須為 2 3 5 6 1 2。

再來看商調,0 2 2 1 2 2 1 2,2 3 5 6 1 2,商調法。仲呂宮商調=林鐘為商調=仲呂之商調,一絃為結束音,則弦序為 2 3 5 6 7 2 3。

琴調系統史

1、明蔣克謙《琴書大全》所載元陳敏子《琴律發微》所錄宋徐理《奧音玉譜》的命名系統:《西麓堂琴統》《春草堂琴譜》《琴學入門》《研易習琴齋》沿用,《西麓堂》改「宮弦」為「調」,《春草堂》改「調」為「均」。

有五個包含全部五正聲的調:

夷則宮弦(慢宮調),另配以南呂一律

黃鐘宮調(慢角調),另配以大呂、太簇二律

仲呂宮弦(五音調),另配以蕤賓、林鐘二律

无射宮弦(蕤賓調),另配以應鐘一律

夾鐘宮調(清商調),另配以姑洗一律

即是十二律調,可旋相為宮。

下表為六個慢宮為角調、五個緊角為宮調(孫新財製)。

2、1802 吳烘《自遠堂琴譜》所載 1746 王坦《琴旨》系統:

與徐理的不同之處在於以各調中第三弦的階名命名,慢宮調命名為羽調,慢角調命名為角調,正調命名為宮調,蕤賓調命名為徵調,清商命名為商調。

3、《梅庵琴譜》

王賓魯把第三弦的音高定為黃鐘,故而把慢宮調稱為太簇調(宮弦為太簇),慢角調稱為林鐘調(宮弦為林鐘),正調黃鐘調(宮弦為黃鐘),蕤賓調稱為仲呂調,清商調稱為无射調。

將以上進行對比:

宮音 G C F bB bE
弦式 3 5 6 1 2 3 5 1 2 3 5 6 1 2 5 6 1 2 3 5 6 2 3 5 6 1 2 3 6 1 2 3 5 6 1
調弦法 慢一三(六) 慢三 基調 緊五 緊二五(七)
傳統調名 慢宮調 慢角調 正調 蕤賓調 清商調
《琴書大全》 夷則均 黃鐘均 仲呂均 无射均 夾鐘均
《自遠堂》 羽調 角調 宮調 徵調 商調
《梅庵》 太簇調(商調) 林鐘調(徵調) 黃鐘調(宮調) 仲呂調(角調) 无射調(羽調)

四、《神譜》弦式與調式

神奇秘譜的正調五音調指的就是調法。

下表只是簡單的羅列,並不表示準確的對應關係。

曲目 原譜 樂詮 結束音 弦式 調式
遯世操 慢角調 C 一六 慢角調黃鐘宮
廣陵散 慢商調 C 一六 慢商調黃鐘宮
華胥引 淒涼調 bB 一六 淒涼調无射宮
古風操 宮調 F 一三 正調仲呂宮
高山 宮調 F 一三 正調仲呂宮 1 2 3 5 6 7 1
流水 宮調 F 一三 正調仲呂宮 1 2 3 5 6 7 1
陽春 宮調 F 一三 正調仲呂宮
玄默 宮調 F 一三 正調仲呂宮
招隱 宮調 F 一三 正調仲呂宮
酒狂 宮調 F 正調仲呂宮
獲麟 慢宮調 G 二四 慢宮調夷則宮
秋月照茅亭 黃鐘調 bB 黃鐘調黃鐘宮
山中思友人 黃鐘調 bB 黃鐘調黃鐘宮
小胡笳 黃鐘調 bB 三五 黃鐘調黃鐘宮
頤真 黃鐘調 bB 一五 黃鐘調黃鐘宮
廣寒游 宮調 F 一三 正調仲呂宮
梅花三弄 宮調 F 一三 正調仲呂宮
慨古 商調 F 正調黃鐘宮
忘機 商調 C 一六 正調黃鐘宮
隱德 商調 C 正調黃鐘宮
廣寒秋 商調 C 一六 正調黃鐘宮
天風環珮 商調 C 一六 正調黃鐘宮
神遊六合 商調 C 一六 正調黃鐘宮
長清 商調 C 一六 正調黃鐘宮
短清 商調 C 正調黃鐘宮
白雪 商調 C 正調黃鐘宮
鶴鳴九皋 商調 C 正調黃鐘宮
猗蘭 商調 C 一六 正調黃鐘宮
凌虛吟 角調 F 正調
列子御風 角調 F 正調
山居吟 徵調 F 二四 正調
禹會塗山 徵調 G 二四 正調
樵歌 徵調 F 九徽一六泛 正調
雉朝飛 羽調 F 二七 正調
烏夜啼 羽調 F 二七 正調
黃雲秋塞 黃鐘調无射調 bB 黃鐘調无射宮
龍朔操 黃鐘調无射調 bB 黃鐘調无射宮
大胡笳 黃鐘調无射調 bB 黃鐘調无射宮
大雅 黃鐘調无射調 bB 黃鐘調无射宮
八極游 碧玉調 C 一六 慢角調黃鐘宮
泛滄浪 蕤賓調 bB 蕤賓調无射宮
瀟湘水雲 蕤賓調 bB 蕤賓調无射宮
澤畔吟 淒涼調楚商調 bB 一六
離騷 淒涼調楚商調 bB 一六
神化引 淒涼調商角調 C 二散、五絃六二
莊周夢蝶 淒涼調商角調 C 一六
楚歌 淒涼調商角調 bB 一六
飛鳴吟 姑洗調 D 二七
秋鴻 姑洗調 D 二七

現在假設結束音是宮,則宮調角調三絃為宮,商調一絃為宮,徵調四絃為宮,羽調二絃為宮。

宮調:1 2 3 #4 5 6 7 1,商調:1 2 3 4 5 6 b7 1,角調:1 2 b3 3 5 6 b7 1,徵調:1 2 3 4 5 b7 7 1,羽調:1 2 b3 4 5 6 b7 1。接下便是一一驗證。

高山四絃十二徽按音與三絃散音是純律寬四度 F+(或準法律純四度 F)。三絃為 1,則 F 為 4。宮調法(0 2 2 2 1 2 2 1)弦序 5 6 1 2 3 5 6。如果孫新財的理論正確,那麼這個 F 不應算在該曲音階之中,該曲為五聲音階。如果算在其中,則應該是徵調。

梅花三弄主體為五聲音階,結尾轉調,C D bE F G A,是個羽調法。

商調白雪:

雉朝飛 C D F G A,相隔半音數為 0 2 3 2 2 3。結束音為二絃。弦序為 b7 1 b3 4 5 b7 1,全曲為五聲音階 1 b3 4 5 b7 1。與羽調法結構相同。羽調通過。

古風操十一三節上八,不算4,因為是修飾音。古風操樂詮弦序 1 2 4 5 6 1 2

五線譜中,C 調和 F 調位置都是一樣的,散四絃都在最下一條線上。沒毛病。在鋼琴上同一個位置的音 F 調C調肯定彈得不一樣的音,如 C 彈 G,F 彈 C。古琴上,這個調號沒有任何音高意義。

五線譜的調號表示調高,而古琴的調是一個音階概念,因而這兩個其實是不能對應的,古琴五線譜調號只能表示宮音在律呂中的位置,並不能表示音高。

慢商調有兩個宮,即兩個音主,天无二日土无二王,所以會被認為是大逆不道的曲子,其實很有道理嘛。

商調。吳文光:《神奇》《西麓堂》的商調為黃鐘宮的宮調式,而非仲呂宮的商調式,不知為何命為商調。借正調調弦法來彈慢角調。孫新財:商調就是以商(音G或商絃D)為宮的清商音階。

商角調。吳:音樂上大體和商調相同,即屬於一弦為宮的黃鐘宮系統的宮調式,不過在旋律中,相當強調角羽二音。孫:在燕樂二十八調中,夷則均的商調,稱為林鐘商,夷則均的角調稱為林鐘角,又稱為商角。即所謂「商角同用」。古琴的商角同此,都是角調音階。

如果我們要在琴譜的左上角寫點什麼,應該這樣寫:

《高山》:

調弦法:正調
弦式:仲呂宮 5 6 1 2 3 5 6
調法:仲呂之宮調(五聲) 1 2 3 5 6
調主:宮調主

而不是一般那樣寫一個

1=F

正調的唱名排列:

宮調,羽調,黃鐘均仲呂宮 5 6 1 2 3 5 6

徵調,黃鐘均黃鐘宮 1 2 4 5 6 1 2

商調,黃鐘均无射宮 2 3 5 6 7 2 3

黃鐘均林鐘宮 4 5 b7 1 2 4 5

《幽蘭》有bA、bB、#F、#C四個均外音

丁承運:宮調以宮為宮、徵調以徵為宮、商調以商為宮。孫:若然則正調中的五音調及七聲調,雖不轉絃,但就只有宮調是F調。《自遠堂》的徵調是bB調、商調是bE調,《梅庵》的角調是bB調、羽調是bE調,

但都只有「宮調」是F調

孫:慢一三六名為「慢宮」的原因,由慢三絃(bDo)後的慢角調(1=C)轉來,須再(bSo),也據是慢宮(一、六)絃,才能轉入高五度調1=G之故

緊二五七名為「清商」的原因,乃因此調由緊五絃(Mi)後的蕤賓調(1=bB)轉來,須再緊商(二、七)絃(La),才能轉入低五度調1=bE之故。黃翔鵬則認為︰清商系以(比宮高的)商為宮。屬︰1=F的清商音階

C bE F G bB C bE

F調5 b7 1 2 4 5 b7

琴調系統史

1、明蔣克謙《琴書大全》所載元陳敏子《琴律發微》所錄宋徐理《奧音玉譜》的命名系統:《西麓堂琴統》《春草堂琴譜》《琴學入門》《研易習琴齋》沿用,《西麓堂》改「宮弦」為「調」,《春草堂》改「調」為「均」。

有五個包含全部五正聲的調:

夷則宮弦(慢宮調),另配以南呂一律

黃鐘宮調(慢角調),另配以大呂、太簇二律

仲呂宮弦(五音調),另配以蕤賓、林鐘二律

无射宮弦(蕤賓調),另配以應鐘一律

夾鐘宮調(清商調),另配以姑洗一律

即是十二律調,可旋相為宮。

下表為六個慢宮為角調、五個緊角為宮調(孫新財製)。

2、1802 吳烘《自遠堂琴譜》所載 1746 王坦《琴旨》系統:

與徐理的不同之處在於以各調中第三弦的階名命名,慢宮調命名為羽調,慢角調命名為角調,正調命名為宮調,蕤賓調命名為徵調,清商命名為商調。

3、《梅庵琴譜》

王賓魯把第三弦的音高定為黃鐘,故而把慢宮調稱為太簇調(宮弦為太簇),慢角調稱為林鐘調(宮弦為林鐘),正調黃鐘調(宮弦為黃鐘),蕤賓調稱為仲呂調,清商調稱為无射調。

將以上進行對比:

宮音 G C F bB bE
弦式 3 5 6 1 2 3 5 1 2 3 5 6 1 2 5 6 1 2 3 5 6 2 3 5 6 1 2 3 6 1 2 3 5 6 1
調弦法 慢一三(六) 慢三 基調 緊五 緊二五(七)
傳統調名 慢宮調 慢角調 正調 蕤賓調 清商調
《琴書大全》 夷則均 黃鐘均 仲呂均 无射均 夾鐘均
《自遠堂》 羽調 角調 宮調 徵調 商調
《梅庵》 太簇調(商調) 林鐘調(徵調) 黃鐘調(宮調) 仲呂調(角調) 无射調(羽調)

正調弦式有三種調法:羽商徵。宮調?可能是五聲音階?角調?不知。

 /
郵件訂閱

由 MailChimp 提供,可能會被牆。如果打不開,可以留言「博客訂閱」,我會把您的郵箱加入訂閱名單。