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赫赫指北|調學

傳統樂學眾說紛紜,未有定論,楊蔭瀏、黃翔鵬、陳應時等老一輩學者做出了突出貢獻,但仍屬草創,近年來孫新財提出一系列新觀點,對前輩學者的看法進行了諸多翻案。初學必將有所主,以下我將結合諸家,以孫新財的看法爲主,尙以爲能自圓其說。若有錯誤,還請方家批評指正。實際上,琴家們的調學知識都源於老一輩學者,所謂「羽調等同於小調」「C 宮」「調名以結束音命名」等等。我經過一番實驗,發現的確與事實有所不合。以下只是我的學習筆記。
  3816 字
 作者 @柯棋瀚學
版權 CC BY-NC-SA 4.0,非商業用途可隨意使用

一、槩念

西方樂學:

傳統樂學:

二、

注意:十二律和音名的對應,建立在不考慮絕對音高的基礎之上。此表望能熟背,可帶來許多便利。口訣:黃大太夾,姑仲蕤林,夷南无應。

五度律下律呂、音名對應表
六律陽黃鐘太簇姑洗蕤賓夷則无射清黃鐘
音名C#CD#DE#EF#FG#GA#AB#B
六呂陰大呂夾鐘仲呂林鐘南呂應鐘

爲什麼這麼對應,見 這裏

五音、唱名對應表
五音清角變徵變宮
音名1234#456b77

五音雖在性質上不是唱名,但使用上並不妨礙。

工尺譜

工尺上̗尺̗工̗凡̗𠆩𠆾亿
簡譜低 1低 2低 3低 #4低 5低 6低 7123#4567高 1高 2高 3高 #4高 5高 6高 7

三、調法

(一)

按西方七聲音階排列:

唱名/相鄰半音數
宮調法123#45671
02221221
徵調法12345671
02212221
商調法123456b71
02212212
羽調法12b3456b71
02122212
角調法12b345b6b71
02122122
變宮調法1b2b345b6b71
01222122
變徵調法1b2b34b5b6b71
01221222

按中國的五聲音階只有 1 2 3 5 6

唱名
宮調法123b556b11
徵調法123#356b11
商調法123#356#61
羽調法12#2#356#61
角調法12#2#35#5#61
變宮調法1#1#2#35#5#61
變徵調法1#1#2#3x3#5#61

宮、徵、商調五正聲爲自然音,接近五聲音階,因而流傳較廣;羽、角調五正聲有變化音;變宮、變徵調爲少用調。黃翔鵬所謂一均三宮,指的前三箇調,但實際上有一均七宮,只是後四箇逐漸失傳。下徵調法相當於西方的自然大音階,清角調相當於自然小音階,清角調是漢晉相合曲、清商曲三調之一。宮調宮音的律爲均主。

請注意勿再使用「雅樂音階」,「清樂音階」,「燕樂音階」這三箇名詞了。它們的命名是荒謬的,原提出者黎英海同志已經嚴肅地表示不應再予使用。我以爲,可按順序改回古稱:正聲音階,下徵音階,清商音階。黃翔鵬:學術書信二十六封下中央音樂學院學報2000 年第 2 期

調法如何得名?如下徵調法,即以下徵爲宮,調首爲徵音,這箇徵應理解爲固定調唱名法,是用正宮調法中的徵來作爲調首。而調首在各自音階中都爲宮,則應理解爲首調唱名法。

通過偏音間的音程即可快速判斷音階。在五度音列中, 正宮調法由均主向上取六律,含增四度、大七度;
下徵調法由均主向上取五律,向下取一律,含純四度、大七度;
清商調法由均主向上取四律,向下取二律,含純四度、小七度;
羽調法由均主向上取三律,向下取三律,含小三度、純四度、小七度;
清角調法由均主向上取二律,向下取四律,含小三度、純四度、小六度、小七度;
變宮調法由均主向上取一律,向下取五律,含小二度、小三度、純四度、小六度、小七度;
變徵調法均主向下取六律,含小二度、小三度、純四度、減五度、小六度、小七度。三分音列中向上是向右,向下是向左,見 西方律學

如:A 南呂均正聲音階是 A B #C #D E #F #G A,南 應 大 夾 姑 蕤 夷 南,下徵音階是 E #F #G A B #C D E,姑 蕤 夷 南 應 大 太 姑,清商音階是 B #C D E #F G A B,應 大 太 姑 蕤 林 南 應。

姜白石序徵招「徵調……无清聲,只可施之琴瑟,難入燕樂。」「再三推循唐譜并琴弦法,而得其意。」

(二)「之調名制」「爲調名制」

唐宋之交有「之調名制」「爲調名制」。如燕樂的大食調,有記爲黃鐘商者,有記爲太簇商者;正平調,有記爲仲呂羽者,有記爲太簇羽者。

之調名制:只用一正聲音階記譜,以均主爲律調名;爲調名制:用多音階記譜,以調首爲律調名。黃鐘之商調=太簇爲商調,就是太簇=商=調首。西方用爲調名制C 大調乃「C 爲大調」,其均主爲 F,宋代以後中國用之調名制。

林鐘之商林鐘之羽,調首都是林鐘,均主都是林鐘;林鐘爲商,林鐘爲羽,調首都是林鐘,均主各不相同;林鐘爲商、太簇爲商,調型結構相同,調首、均主各不同。

C 大調=F 均F 宮徵調=C 爲徵調=F 之徵調
a 小調=F 均F 宮角調=A 爲角調=F 之角調
c 小調= bA 均bA 宮角調=C 爲角調=bA 之角調
F 大調=bB 均bB 宮徵調=F 爲徵調=bB 之徵調
bB 大調=bE 均F 宮徵調=bB 爲徵調=bE 之徵調
f 小調=bD 均bD 宮角調=F 爲角調=bD 之角調
G 大調=C 均C 宮徵調=G 爲徵調=C 之徵調
g 小調=bE 均bE 宮角調=G 爲角調=bE 之角調
D 大調=G 均G 宮徵調=D 爲徵調=G 之徵調
d 小調=bB 均bB 宮角調=D 爲角調=bB 之角調

下表:調法分別由爲調與之調記譜的方式

爲調
宮調123#45671
徵調12345671
商調123456b71
羽調12b3456b71
正角調12b345b6b71
閏角調1b2b345b6b71
之調
宮調123#45671
徵調567123#45
商調23#456712
羽調67123#456
正角調3#4567123
閏角調7123#4567

近人將 a 小調視爲 C 大調的 La調式,角調法=C 之羽調,即所謂小調等於羽調,是之調名制的思維。之所以出問題,是把大調當成了宮調,而實際上大調是徵調。

(三)旋宮

旋法、旋宮、旋相爲宮,12*7=84 調。旋宮圖多練習幾次自可熟悉,A 之 B,以 A 對準宮,B 對應的 C 即爲 C 爲 B;A 爲 B,以 A 對準 B,宮所應的 D 即爲 D 之 B。若不用旋宮圖,可用如下方法:林鐘之羽,宮到羽有 9 箇半音,林鐘往後數 9 箇律呂是姑洗,便是姑洗爲羽。反過來,姑洗爲羽調,羽到宮有 3 箇半音,姑洗往後數 3 箇律呂是林鐘,便是林鐘之羽調。

兩種旋宮圖,左邊的還包含了三分損益法,有點多餘

四、轉調

宮調系統中,任一層次發生變化就形成轉調,犯調與旋宮,都以不同均爲前提。

五、

本文的最後來看箇這箇。有人說以上這些都是胡扯,一句話把一百年來的研究一筆勾銷了:

五声在传统音乐中是不得成“均”的。那是隋代一个何妥,宋、元一个陈等等少数几个既不知乐而又勉强论乐者所造的“弥天大谎”而已。

這篇 認爲均調制不是中國音樂的主流,无均調制爲中國音樂的主流。民間傳統基本沒有均調系統,宮廷音樂的均調系統也只在宋代眞正實行過,其他朝代都不很明晰。

這篇

把中國音樂學理的『旋宮』曲解而產生的『同均三宮』,立成一箇大的空想體系而玩的不亦樂乎,把中國古來的『調曲』曲解成『音階』,自創『一均七宮』等等之者也玩的不亦樂乎。

到底怎麼一回事,還待各位看官自行判斷。

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