• 作者 柯棋瀚
  • 字數 368   分類  /   系列 讀書 /
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  • 前言 辛塵書法三步,南京:江苏凤凰教育出版社,2014年。

  • p274沒有相應的書法美學、書法藝術學思想的形成和確立,書法歷史形態的變更便不可能成立,書法家們的新嘗試也不可能得到認可。

    p277從藝術學理論的構建看,藝術發展的歷史邏輯乃是藝術學原理最堅實的基礎。具體就書法藝術學原理研究而言,它的進展有待於書法史研究的深化。故書法史研究乃是現今書法藝術學理論研究的重中之重。

    這些道理都是一樣的。古琴也好書法也好。我何嘗不能在這方面深入呢。而且這方面的人也少,競爭少。

    不同歷史形態交替時會有強烈的反差,與抵制。

    我原來認爲的箇性問題原來是存在的。唐以前都是實用書法。

    突然想起,王老師說「大學教授可能技法不如我,但理論上很好」是多麼可貴。

    新的歷史形態需要新的高難度技法!

    p12祭侄文稿在書寫之際有作爲藝術創作的意識嗎?

    古人還有的現象是以當時人爲法。技法是在不斷完善的,約定俗成的,這和現代人的觀念大不相同。

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